春宫电影人
又名: The Pornographer/Le Pornographe,银幕上那些露骨的性/爱场面是如何制造出来的？这部电影将为你揭开此间的秘密。 雅克 洛朗，从1968年5月开始加入春宫电影界，到1984年已经拍摄了40部影片，在他最后一部暴力而抽象的作品《动物》没有能力发行之后，他洗手不干了。而今，他为了还债，不得不再次踏入春宫电影界。 雅克已经老了，电影界的新人们不再拿他当回事，他的点子人们不再听，他甚至不会用手机。剧组经费紧张，雅克还债的愿望也泡了汤。 全组人的情绪都不高。到了最后一场**戏，雅克的场面调度被年轻的制片人彻底改变，雅克看着演员们和摄制人员机械的拍摄现场，神情十分沮丧，始终没有说一句话
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好像一切都很糟糕
Melis Sevinç,Melisa Bostancıoğlu,İbrahim Arıcı,Mert Can SevimliAyşe, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster
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